13일 낮 12시 서울 마포구 서울형 키즈카페앞에서 입장을 기다리던 김모씨(43)가 당황한 얼굴로 남편을 올려다봤다. 주말에 가족끼리 서울형 키즈카페를 찾곤 했던 김씨는 오는 15일부터 아동 한 명 당 입장할 수 있는 보호자 수가 제한된다는 소식을 들었다. “이제 우리 중 한 명만 와야한대 여보, 어떡하지?” 김씨가 걱정스레 남편을 쳐다보자 남편의 품에 안긴 딸이 천진한 표정으로 김씨의 얼굴을 만졌다.
서울시가 오는 15일부터 서울형 키즈카페에 입장할 수 있는 보호자 수를 아동 한 명 당 최대 2인에서 1인으로 제한한다. 동일 가구에서 아동이 3명 이상일 경우 보호자는 최대 2인까지 입장할 수 있다. 서울시는 “공간의 혼잡도를 줄이기 위한 결정”이라고 설명했지만 부모 등은 “공동육아가 필요한 사람들은 어떡하냐”고 목소리를 냈다.
서울시가 운영하는 아동 놀이시설인 서울형 키즈카페는 아이 돌봄과 놀이 공간을 마련하기 위해 만들어졌다. 서울시 우리동네키움포털에 따르면 지난 3일 기준 서울형 키즈카페는 75곳이 운영되고 있다. 5곳은 시립으로 운영되며 70곳은 구립으로 운영된다. 이용시간은 하루 3~5개 시간대로 나뉘는데 원하는 시간을 골라 예약제로 이용할 수 있다. 하루 3~5개의 시간대로 나뉘어 운영되며 서울에서 살거나 직장을 다니는 등 생활권자는 예약 시 5000원 이하의 가격으로 시설을 이용할 수 있다. 평일엔 맞벌이 등으로 보호자 한 명이 아이를 데리고 키즈카페를 찾는 경우가 많지만 주말엔 부모나 조부모 등 가족 단위로 찾기도 한다. 일요일을 맞은 이날도 부모·조부모 등 보호자 2~3명이 아동 한 명을 데리고 키즈카페에 방문한 모습을 어렵지 않게 찾아볼 수 있었다. 이들은 입장 가능한 보호자 수가 제한된다는 소식에 “정말이냐”, “처음 들었다”며 당황한 모습을 보였다.
서너 살 된 딸을 데리고 서울형 키즈카페를 찾은 홍재수씨(42)는 “(입장이 제한되면) 불편할 것 같다”며 “둘이 와도 혼자 아이를 돌보고 한 명은 바깥에서 기다려야 한다는 건데 그럼 아이를 관리하기 힘들 것 같다”고 말했다. 장고운(39)씨도 “화장실을 가거나 물을 마시는 잠깐 사이에 아이가 어떤 사고를 칠지 모른다”며 “남편과 같이 오면 서로 분담해서 돌볼 수 있어 안심됐는데 혼자선 그러지 못해 불편할 것 같다”고 말했다.
보호자들은 “공간이 넓어지는 건 좋다”면서도 “함께 육아할 수 있는 공간이 사라져 아쉽다”고 했다. 이준호씨(39)는 “혼잡도 때문에 제한하는 건 이해한다”면서도 “온 가족이 같이 있는 시간은 주말이 유일한데 애기가 엄마아빠랑 다같이 놀 수 있는 시간이 사라지는 건 아쉽다”고 말했다. 백상민씨(37)도 “너무 복잡하지 않게 관리하는 건 필요하지만 애가 노는 모습을 같이 볼 기회가 줄어드는 건 불편할 것 같다”고 말했다.
‘독박육아’에 대한 우려도 제기된다. 정익중 이화여대 사회복지학과 교수는 “아이를 혼자 감당하기 어려운 상황 등 다양한 경우가 있는데 이를 일률적으로 제한하면 양육자 한 명의 부담이 일방적으로 커질 수 있다”며 “상대적으로 독박 육아의 가능성이 높은 여성의 부담이 높아질 수도 있다”고 말했다.
서울시 관계자는 “아이들이 뛰어놀 때 사람이 많으면 안전이 우려된다는 의견이 지속적으로 있어 개정한 사항”이라며 “계속 권고해오던 사안인데 15일부턴 예약이 불가능하도록 시스템을 변경한 것”이라고 설명했다.
제29회 부천국제판타스틱영화제(BIFAN)가 13일 열하루 동안의 축제를 마치고 폐막했다. 5년간 AI(인공지능) 필름메이커 1만 명을 양성하겠다는 목표를 내건 영화제는 3일 열린 개막식부터 달랐다.
포문을 연 AI 활용 영상(양윤호 감독 연출)은 불을 발견한 선사시대 인류가 산업·IT(정보기술) 혁명을 거쳐 AI 신인류로 진화하기까지를 담았다. 무용수 겸 안무가 최호종이 바통을 이어받아 ‘AI 휴머노이드’로서 무대를 꾸몄다. 배우 송승환이 총감독을 맡은 ‘AI 묵시록’이라는 이름의 10여 분의 개막 공연은 “예술과 기술의 교차점을 말하는 BIFAN의 정수를 표현해냈다”는 호평을 얻었다.
개막식의 일등공신은 지난 2월 BIFAN의 새 조직위원장으로 위촉된 배우 장미희(67)다. 그는 3개월 남짓의 준비 기간을 개막식 기획·섭외·준비에 매진했다. 장미희는 사회를 맡은 배우 강석우를 비롯해 송승환·최호종·양윤호 등을 한데 모은 장본인이다.
지난 10일 경기 부천시 한 카페에서 만난 장미희는 “적은 예산으로 구현 가능한 노력을 다했다”면서 “창의성과 상상력이 뛰어난 사람들이 모이면 짧은 시간에도 예술성 있는 결과물을 도출해낼 수 있다는 것을 보여주고 싶었다”고 했다. 그는 게스트 한 명, 한 명까지 출연진들의 입퇴장이 연출된 한 편의 공연 같은 개막식이길 바랐다고 한다.
장미희는 BIFAN과 연이 깊다. 2017~2018년에는 부조직위원장을 지냈다. 조직위원장 직을 수락하기까지 고민도 깊었다. “‘장’이 붙는 자리를 맡는 걸 좋아하는 타입은 아니에요. 제 성격상 책임 있는 자리를 맡으면 얼마나 헌신할지를 알기 때문에 쉽사리 ‘네,’ 할 수 없는 거죠.”
이장호 감독과 함께 한국영화 100년 기념사업회(2018~2019) 공동위원장을 맡아 한국 영화의 역사를 정리한 것은 장미희가 부천에 돌아올 결심을 하게 된 계기였다. 그는 “선배님들께서 식민지 개척 영화의 시대부터 (후대 영화인들을 위한) 카펫을 깔아주셨다는 것에 감사함과 존경심이 들더라”며 “(전 조직위원장) 정지영 감독의 제안을 받아들인 이유”라고 했다.
그가 BIFAN에 몸담던 7년여 전과 지금 영화 산업이 마주하는 상황은 크게 달라졌다. 혹자는 ‘영화관이 아닌 휴대전화 속 온라인동영상서비스(OTT)로 영화 콘텐츠를 보는 것이 보편화한 시대에 영화제라는 행사에 어떤 의미가 있는가,’ 질문할지도 모른다. 장미희 또한 이를 고민했다고 한다.
“제 조카조차도 하나의 영화를 사람들이 한 장소에 모여서 관람하는 게 이상하다고 말하더군요. 새 세대가 콘텐츠를 소비하는 환경이 변했다는 건 인정해야 하는 거죠.”
다만 장미희는 여전히 영화관이 물리적 공간을 넘어 새로운 세계로 사람들을 인도하는 곳일 수 있다고 본다. “이 영화제가 관객들에게 자유와 영감을 선물하는 곳이었길 바란다”는 그는 개막식을 BIFAN의 주제에 맞게 재편한 데에도 “영화제 기간 만큼은 ‘이상해도 괜찮은’ 다른 세계가 열린다는 걸 보여주고 싶었다”고 했다.
AI 기술에 대해서도 “이미 엄청난 속도의 발전이 예측된 분야라면, 예술가들은 두렵더라도 빠르게 동승해 방향성을 제시해야 한다”고 했다. 예견된 미래에 AI 기술과 친해지고, 이를 활용해보고 그 지식을 창의력을 구현하는 데 활용하면서 역으로 AI 기술에 얽힌 도덕적 질문을 먼저 던지는 것이 창작자들의 역할이라는 것이다.
한국 영화와 AI 기술에 대한 비관적 전망이 난무하는 오늘날, 장미희가 말하는 미래의 ‘밝은 면’에 대한 확신은 오히려 신선하다. 50년 가까이 배우 생활을 하고 30여 년 간 대학 교단(현 명지전문대 명예교수)에 서서 문화예술업계의 고저를 지켜봐 온 그이기에 할 수 있는 말이기도 하다.
장미희는 “지금 영화계가 당면하는 위기가 한국만의 문제가 아니며, 한국 영화인들에게는 투지가 있다”고 말한다. “식민지 시대부터 영화를 만들었고, 정치적 상황에 의해 (엄혹한) 시대를 겪었기에 사회 비평적 요소를 갖춘 날카로운 창작 정신의 뿌리가 굳건하다”는 것이다.
1976년 영화 <성춘향전>으로 데뷔한 장미희는 배우 생활 50년 차인 올해 대한민국예술원(예술원) 신규 회원으로 선정됐다. 30년 경력 이상의 예술인 중 추천을 받아 100명 정원(현재 총 82명)을 선발하는 예술원의 회원이 됐다는 소식을 들었을 때 “내가 가야 할 길의 마지막 문을 두드렸고, 나를 받아주셨구나”라는 생각에 감격스러웠다고 한다.
장미희가 지난 50년 간 출연한 작품은 총 93편(연극 2편, 영화 45편, 드라마 46편)이다. 예술원에 제출할 증명 서류 폭만 해도 한 마디 이상으로 두꺼웠다는 그는 “적어도 게으르지 않았다는 증명 같았다”고 했다. 집과 일(현장), 학교만을 오간 삶이었다.
그는 배우 장미희의 진면목을 발견한 <겨울 여자>(1977)을 시작으로, <속 별들의 고향>(1978), <느미>(1980), <황진이>(1986), <적도의 꽃>(1983), <깊고 푸른 밤>(1985) 등을 필모그래피에서 빼놓을 수 없는 영화라고 했다. 드라마로는 김수현 작가의 작품에 함께할 수 있었던 것이 뜻깊었다고 한다.
장미희는 예술원 회원이 된 마음을 800㎞에 달하는 유럽 산티아고의 순례길의 종착지 스페인 산티아고 데 콤포스텔라에 도착해 큰절을 올리는 이들의 심경에 빗댔다. “매일 수준이 얕을 땐 얕은대로 최선을 다했고, 나아지면 나아지는대로 최선 이상의 최선이 무엇인가 궁금해하며 여기까지 왔어요. 그 꾸준한 두드림에 응답받은 기분입니다.”
장미희는 “누군가가 자신의 길을 50년 걸었다는 건, 혼자만의 힘으로 되는 일은 아니다”라며 “50년간 지켜봐 준 팬들을 비롯해 따뜻한 마음으로 저를 바라봐주셨던 모든 분 덕에 가능한 일이었다”고 감사를 전했다. 그는 동시대의 대중들이 ‘장미희’라는 사람을 보면, 각자의 젊었던 나날을 떠올리면서도 이 시대를 살아가는 힘을 얻길 바란다고 했다. 그는 “제가 제 일을 열심히 하고, 반듯하게 살아갈 때 그 마음들이 지켜질 수 있다는 걸 안다”고 했다.
앞으로 연기자로서 배역을 맡게 된다면 “이제는 내 시대를 연기할 수 있겠다”는 기대가 있다. 열여덟 살 데뷔 이후 나이보다 성숙한 역할을 제안받았던 연기 인생이었다. 한 번에 여러 작품을 소화하느라 학교생활 등 평범한 10-20대를 즐기지도 못했다. 장미희는 “늘 내가 모르는 삶을, ‘알아야 하는 그녀’를 이해하기 위해 공부해야만 했었다”며 “이제는 나와 또래를 연기할 수 있는 편안함이 생겼다고 생각한다”고 했다.
일단은 BIFAN 조직위원장 일에 집중할 생각이다. 3개월뿐이던 이번 영화제 준비 기간과 달리 제30회 BIFAN까지는 1년이 남았기에 더 잘해보고픈 마음도 있다. “다음엔 폐막식도 ‘판타스틱하게’ 바꿔볼까, 생각도 드네요. 상주고 끝이 아니라 ‘내년 7월에 만나자’는 즐거운 선언이 있는 자리라면 얼마나 멋질까요?” 장미희는 ‘아름다운 밤’을 상상하며 내년을 기약했다.
지난해 여성을 대상으로 한 살인 죄종 사건(살인·살인미수 등) 피해자의 30%가 범행 전 가해자로부터 가정폭력, 교제폭력, 스토킹 등 ‘친밀한 관계에의 폭력’ 피해를 당했다는 경찰 통계가 처음으로 나왔다.
경찰청은 10일 발간한 ‘2024 사회적 약자 보호 주요 경찰 활동’ 보고서를 통해 이 같이 밝혔다.
보고서를 보면 2024년 살인 죄종 범죄 피해 여성 333명 중 여성폭력 피해 이력이 있는 피해자는 108명(32.4%)에 달했다. 여성을 대상으로 한 살인범죄, 일명 ‘페미사이드’ 사건의 30% 이상에서 선행 여성폭력이 있었던 것으로 나타난 것이다.
2024년 전체 살인 죄종 사건 중 여성 피해자는 333명(43.4%)으로 남성 피해자 435명(56.6%)보다 적었다. 그러나 남성 피해자의 경우 과거 가정폭력·교제폭력 등 경험이 있는 경우는 42명(9.7%)에 그쳤다.
여성 피해자들이 살인사건 전 겪은 여성폭력의 세부 유형은 가정폭력(55.6%), 교제폭력(31.5%), 스토킹(11.1%), 성폭력(1.9%) 등 순으로 나타났다. 대다수 가해가 ‘친밀한 관계’에 있는 가해자에 의해 발생한 것이다. 경찰은 보고서에서 “살해로 이어진 여성 폭력의 절반 이상이 가정폭력임이 특징적”이라고 분석했다.
통계는 페미사이드 범죄가 일어나기 전 피해자 상대 여성폭력이 빈번하게 벌어지고 있음을 보여준다. 이는 여성폭력이 사회구조적 폭력의 일환이며, 여성폭력이 더 심각한 범죄로 확대돼 이어지기 쉽다는 사실을 뒷받침한다.
[더 이상 한명도 잃을 수 없다]교제살인 통계, 성별 구분 필수…‘젠더화된 폭력’ 확인해야
[더 이상 한명도 잃을 수 없다]누구든 ‘내 잘못이 아니’라는 걸, 온전히 느낄 수 있도록
이 같은 통계가 확인되면서 수사기관이 여성 폭력 사건의 초기 대응 과정에서부터 범죄 심각성을 명확히 인지할 필요가 있다는 지적이 나온다. 여성폭력을 신고한 피해자가 다른 범죄 피해를 당하지 않도록 초동 대처를 강화하는 등 선제적 대응 필요성도 제기된다.
경찰청은 보고서에서 “여성 살해 사건이 지속적으로 발생해 관련 통계를 명확히 파악할 필요가 제기됐다”며 “이에 2023년부터 여성살해 사건 전 여성폭력 피해 여부를 별도 집계하기 시작했다”고 이번 통계 발표의 배경을 밝혔다.
▼ 김태욱 기자 wook@khan.kr
13일 연꽃문화제가 열리고 있는 경기 양평군 세미원을 찾은 시민들이 활짝 핀 연꽃을 감상하며 걷고 있다.
<연합뉴스>
탐사 차량 ‘퍼서비어런스’ 수집 암석·먼지·공기 샘플 튜브 30개트럼프 정부가 “고비용” 이유로 지구 공수 계획 사실상 좌초시켜“우주선 중량·크기 줄여 기존 예산의 4분의 1 수준으로 재추진”삭감된 NASA 살림으론 30억달러도 거액…“예산 회복” 목소리
# 가까운 미래, 탐사 중 화성에 고립된 미국의 우주비행사 마크 와트니(맷 데이먼 분)를 구조하기 위한 회의가 미국 항공우주국(NASA)에서 열린다. 묘안을 찾지 못한다면 와트니는 식량 부족으로 곧 죽음을 맞는다.
NASA는 심도 있는 논의 끝에 화성 궤도 근처까지 대형 우주선을 접근시키기로 한다. 그리고 와트니를 태운 소형 우주선을 화성 땅에서 띄워 두 우주선이 서로 만나도록 작전을 짠다. 와트니가 소형 우주선에서 빠져나와 대형 우주선으로 건너오면 구조는 성공이다.
언뜻 보면 평범하기 짝이 없는 아이디어다. 하지만 이 아이디어를 실현하려면 우주선 2대가 비행 중 근거리에서 만나 방향과 속도를 정확히 일치시켜야 힌다. 중력이 없어 물체가 둥둥 떠다니는 우주에서 쉽지 않은 일이다. 수개월 뒤, 우여곡절 끝에 와트니는 구조된다. 미국 공상과학(SF)영화 <마션> 속 얘기다.
놀랍게도 현실에서 인류는 비슷한 임무를 이미 준비 중이다. 다만 지구로 데려올 대상은 사람이 아니라 화성의 돌과 먼지, 공기다. 화성에 생물이 있는지 확인할 자연 물체를 지구 실험실로 가져오기 위한 NASA의 ‘화성 샘플 공수(MSR)’ 프로젝트다. 하지만 이 프로젝트는 돈이 너무 많이 든다는 이유 때문에 도널드 트럼프 행정부 들어 사실상 좌초됐다. 샘플은 화성에 이미 모아놨지만, 이를 가져올 우주선 발사가 물 건너간 것이다. 그런데 화성 샘플 공수 프로젝트를 되살릴 길이 생겼다. 미국 민간기업이 기존보다 훨씬 적은 비용으로 샘플을 가져올 테니 자신들에게 일을 맡겨달라고 제안했다. NASA는 ‘오케이’할까. 미지수다. 이유가 뭘까.
복잡한 수송 체계로 막대한 재원 소요
화성 샘플 공수 프로젝트는 NASA가 2021년 화성 표면에 경차 크기의 무인 탐사차량 ‘퍼서비어런스’를 착지시키면서 본격화했다. 바퀴 6개와 카메라, 로봇 팔 등을 장착한 퍼서비어런스는 화성을 부지런히 돌아다니며 암석과 먼지, 공기 샘플을 채취해 특수 튜브 30개에 채워 넣었다. 튜브 모양과 크기는 다듬이 방망이와 비슷하다.
NASA는 이 샘플을 지구로 가져오기 위해 복잡한 수송 시스템을 구상했다. 수송 시스템의 첫 단계는 화성 표면에 마을버스 크기 착륙선(약 3t)을 착지시키는 것으로 시작한다. 착륙선이 화성 표면에 내려앉으면 퍼서비어런스가 착륙선에 천천히 다가간다. 그리고 자신의 로봇 팔로 착륙선에 내장된 3ｍ 높이의 화성 이륙용 로켓(약 0.4t) 안에 샘플을 쏙쏙 꽂아 넣는다. 샘플이 다 꽂힌 이륙용 로켓은 착륙선을 발사대 삼아 우주로 솟구친다. 로켓은 화성 근처 우주에서 농구 경기장 크기의 궤도선(약 4t)과 만나 도킹, 즉 합체한다. 그런 뒤 궤도선은 지구로 향한다.
“소형화·경량화로 지출 절감” 제안
이런 복잡한 수송 체계를 운영하려면 돈이 많이 든다. 우주선과 첨단 장비가 다수 필요해서다. NASA와 미국 과학계에 따르면 소요 비용은 최대 110억달러(약 15조원), 적게 잡아도 70억달러(약 9조6000억원)다. 비용 압박으로 우주선 발사가 지연되면서 화성 샘플이 지구에 도착하는 시점도 당초 2030년대 초반에서 2040년까지 밀렸다. 그러다 연방정부의 예산 절감을 주장한 트럼프 대통령이 올해 초 집권하면서 샘플 공수 프로젝트는 사실상 공중분해됐다.
그런데 지난달 말 미국 우주항공기업 록히드 마틴이 화성 샘플 공수 프로젝트를 싼값에 되살리겠다는 제안을 NASA에 내놓은 것이다. 록히드 마틴은 30억달러(약 4조1000억원)만 받겠다고 했다. 공수에 필요했던 기존 최대 비용의 4분의 1이다. 개발 과정에서 추가 비용이 소요돼도 NASA에 돈을 더 달라는 요구는 안 할 것이라고도 했다.
록히드 마틴의 비용 절감 비결은 샘플 공수에 나설 우주선의 덩치와 중량을 지금보다 줄이는 것이다. 록히드 마틴은 자신들이 구상 중인 우주선의 정확한 제원을 언급하지는 않았지만 “기존 설계를 활용하고 우주선과 시스템 운영을 간소화해 비용을 낮출 것”이라고 밝혔다.
록히드 마틴은 “총 11기의 NASA 우주선을 제작한 경험이 있다”고 강조했다. 그동안의 기술 노하우로 제대로 된 ‘우주 택배 업체’가 되겠다는 것이다.
NASA 예산 복원 여부에 촉각
화성 샘플 공수 프로젝트의 부활은 미국 대중의 관심을 끌 가능성이 크다. 국제사회에서 미국의 자존심을 지킬 방법이기 때문이다.
중국 정부는 2031년 화성 샘플을 지구로 가져오려는 계획을 착착 진행 중이다. 반면 미국 정부는 2040년까지 화성 샘플 공수를 미루더니 올해 이마저도 포기할 생각을 드러냈고, 이는 미국인들로선 아픈 지점이었다. 그런데 록히드 마틴이 해결책을 낸 것이다. 다만 록히드 마틴은 샘플을 지구에 언제까지 가져올지는 명확히 밝히지 않았다.
문제는 예상 비용이 많이 줄었지만, 록히드 마틴이 제안한 30억달러 역시 NASA 살림을 감안하면 ‘껌값’은 아니라는 점이다. 트럼프 행정부가 NASA의 내년 예산을 올해보다 24%나 줄인 188억달러(약 25조8000억원)로 책정한 상황에서 NASA가 어떤 판단을 내릴지는 불투명하다.
이와 관련해 미국 학계에서 NASA 예산을 회복해야 한다는 목소리가 터져 나오는 것은 주목된다. 1980년대부터 2020년대까지 NASA 핵심 부서인 과학임무국 수장을 지낸 과학자 7명이 이달 초 성명을 발표한 것이다.
이들은 트럼프 행정부 예산을 심의해 확정할 미국 의회를 향해 “NASA 예산이 감축되면 화성 샘플 공수 등의 계획은 포기해야 한다”고 성토했다. 그러면서 “NASA 예산 삭감은 미국이 가진 혁신 동력의 고갈을 뜻한다”며 “올해 수준으로 예산이 유지돼야 한다”고 강조했다. 미국 연방정부 예산이 확정되는 오는 9월 전까지 화성 샘플 공수 프로젝트와 NASA 예산을 둘러싼 논란은 계속될 것으로 보인다.

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